31 января 1961 года, в разгар космической гонки, шимпанзе Хэм на космическом корабле Меркурий-Редстоун 2 совершил суборбитальный полет протяженностью 157 миль и успешно приземлился в Атлантическом океане. После этого события он стал героем Америки: в прессе было опубликовано огромное количество его фотографий, а автографы Хэма продавались по 4 доллара за штуку.

Первые запуски животных в космос начались еще в конце 40-х гг. Ученые хотели знать, как организм млекопитающих поведет себя в условиях длительного пребывания в невесомости. Смогут ли животные, а значит, потом и человек, пережить старт, перегрузки и возвращение на Землю.

Почтовая марка, посвященная Лайке. Монголия, 1963 г.

В США использовали обезьян для космических полетов с 1948 года. Макакам-резусам Альберту I, Альберту II и Альберту IV вернуться живыми не удалось, а вот Йорику (20 сентября 1951 года), Патриции и Майку (22 мая 1952 года) повезло больше. В Советском Союзе в качестве испытуемых выбрали собак. С 1951 года линию Кармана пересекли Дезик и Цыган, Малышка и Смелая (за день до полета Смелая сбежала, но ее удалось поймать), Альбина, Дымка, Модница и Козявка. Впервые на околоземной орбите 3 ноября 1957 года оказалась знаменитая собака Лайка, чье возвращение на Землю не стояло в планах организаторов полета.

Советское руководство в первую очередь интересовало освоение земной орбиты. Полет знаменитых Белки и Стрелки длился 25 часов, за это время они совершили 17 оборотов вокруг нашей планеты. Юрий Гагарин, первый человек в космосе, на автоматическом космическом корабле «Восток-1» облетел Землю за 9 часов.

США, в отличие о СССР, сфокусировались на суборбитальных полетах с частичной возможностью пилотирования. В этой ситуации знаний о том, что человек выживет в полете, было недостаточно. Сохранятся ли  когнитивные функции организма, иными словами, будет ли человек в состоянии управлять космическим кораблем?

На эти вопросы предстояло ответить Хэму, шимпанзе четырех лет, которого начали готовить к полету еще в 1959 году. Кроме необходимости выжить и вернуться домой, во время полета Хэму нужно было нажимать на специальные рычаги при появлении светового сигнала. Наградой были банановые драже, в случае ошибки следовал удар током по ступням животного. Некоторые источники утверждают, что во время полета в капсуле случилась поломка, и Хэма било током после каждого действия — и правильного, и неправильного. Согласно первоначальным планам траектория полета должна была составить 115 миль. В результате технических неполадок корабль Хэма пролетел на 42 мили больше. Полет длился 16 минут 39 секунд. После удачного приземления корабль-спасатель обнаружил капсулу в Атлантическом океане через 2,5 часа. Уже через 9 минут после обнаружения моряки извлекли Хэма из капсулы, торжественно пожали ему лапу и угостили яблоком. Состояние Хэма после полета оценили как хорошее, несмотря на легкий испуг и обезвоживание. Скорость реакции Хэма в космосе незначительно отличалась от его земных показателей: в условиях лаборатории все действия он выполнял лишь на доли секунды быстрее.

Уже 5 мая 1961 года вслед за Хэмом США отправили в космос своего первого астронавта Алана Шепарда на корабле Меркурий-Редстоун 3. Полет был частично пилотируемым: Шепард совершил несколько импульсов ориентации космического корабля и проверил действие тормозной установки.

Кроме собак и обезьян, в космосе удалось побывать еще многим животным. Франция в 1973 году отправила в космос кошку Феличиту, которая сбежала сразу после приземления, и ее пришлось долго ловить для проведения обязательных после полета анализов. Япония разработала и отправила на МКС герметичный аквариум, с помощью которого изучают поведение рыб в условиях невесомости. А в 2007 году таракан Надежда была оплодотворена в космосе и по возвращении на землю удачно родила около 30 детей. Имя отца космических тараканов история, к сожалению, не сохранила.

Увлечение Марселя Дюшана шахматами началось задолго до переезда в США. В 20-е гг. он выпустил учебник по игре в шахматы и принял участие в нескольких шахматных олимпиадах, выступая за сборную Франции.

Фотография «Марсель Дюшан за игрой в шахматы с обнаженной (Ив Бабиц)» была сделана фотографом журнала Time Джулианом Вассером в 1963 году в Пасадене.

Перед нами идеальная антитеза: нагая барышня на выданье и закоренелый холостяк Дюшан (большую часть своей жизни он прожил в одиночестве), черное и белое, мужчина и женщина. Симметрия и асимметрия наслаиваются друг на друга: молодость против старости, открытый взгляд и прикрытое волосами лицо, высушенное возрастом тело Дюшана и молодые пышные от природы и от противозачаточных формы Бабиц. Над игроками — работа Дюшана «Невеста, раздетая своими холостяками, одна в двух лицах», которая идеальным образом описывает Ив (в будущем ее ждут романы с Джимом Моррисом, Эдом и Полом Рушей, Стивом Мартином и Гаррисоном Фордом). По замыслу автора эта сцена должна была прославить Дюшана, но по иронии судьбы большую славу она принесла той самой обнаженной женщине — Ив Бабиц, известной благодаря ее образу жизни — жизни девушки из города Ангелов.

Джим Моррисон

Ив Бабиц родилась 13 мая 1943 года в Голливуде. Её мать была художницей, отец — скрипачом и выходцем из еврейской семьи, жившей в России. Крестным отцом Ив стал Игорь Стравинский , большой друг семьи. В юности Бабиц была известной в богемных кругах Калифорнии любительницей вечеринок. Среди ее друзей было много знаменитостей: Гаррисон Форд, Стив Мартин и Джим Моррисон. С Моррисоном она познакомилась в 1966 году, через год после выпуска «The Doors». В год их знакомства ему было всего 22 года. Ив Бабиц вспоминала: «Когда ты с Джимом ощущения такие, как будто у тебя в постели голубоглазый Давид Микеланджело, и кожа у него белая-белая». Став старше, Ив Бабиц начала писать. Ее статьи и рассказы печатали Rolling Stone и Esquire, но популярность ей принесли ее полувымышленные-полуреальные воспоминания о шестидесятых.

Eve’s Hollywood

Появлению фотографии предшествовала весьма интересная история. В конце 1963 года в музее Пасадены должна была состояться выставка-ретроспектива творчества Дюшана, организацией которой занимался Уолтер Хоппс, директор музея. На 7 октября была запланирована закрытая вечеринка по случаю неофициального открытия. На нее были приглашены все калифорнийские знаменитости: друг и коллега Дюшана Мэн Рей, галерист Ирвинг Блам, поп-арт художник Эдвард Рушей, художники Ларри Белл и Билли Эл Бенгстон, скульптор Клас Олденбург, Дэнис Хупер, его жена Брук Хайворд, английский поп-арт художник Ричард Гамильтон и Энди Уорхол. Среди гостей была Беатрис Вуд, «роковая женщина», прообраз Катерины в романе Анри Пьера Арше «Жюль и Джим», известного благодаря одноименной кинопостановке Франсуа Трюффо. Уолтер Хоппс специально не пригласил Бабиц, опасаясь за ее поведение. Но она все равно пришла. Журнал Time направил на открытие своего фотографа Джулиана Вассера с целью сделать репортаж о вернисаже. Оказалось, что он является давним другом сестры Ив, Миранды.

Sex and Rage

Через несколько дней после вечеринки состоялось открытие выставки для публики, куда Ив Бабиц пришла уже со своими родителями. Марсель Дюшан и Уолтер Хоппс праздновали открытие, играя в шахматы в самой середине зала на небольшом пьедестале. Отец Ив, кое-что понимающий в шахматах, объяснил дочери, что оба играли весьма посредственно. Именно в этот день Джулиан Вассер задумал снять фото Ив и Дюшана в несколько необычном варианте: он предложил Бабиц сыграть полностью обнаженной. Неожиданно для всех Ив согласилась, ей льстило, что таким образом она сможет отомстить Уолтеру Хоппсу, директору музея.

Фотосессия состоялась на следующий день. Вассер договорился с Дюшаном и привез в музей Ив. Она разделась в смежной комнате и, прикрывшись халатом, вышла в выставочный зал, к месту съемки. Джулиан Вассер забрал у Бабиц халат и выбросил его в другой конец комнаты, чтобы отрезать ей путь к отступлению. Затем Дюшан и Бабиц сыграли пару партий, обе из которых Бабиц, абсолютно ничего не понимавшая в игре, проиграла уже после пары ходов. Позже из множества отснятых фотографий Бабиц выбрала ту, на которой ее лицо было закрыто волосами. Предполагалось, что центром композиции станет Марсель Дюшан, а она останется симпатичным, но анонимным дополнением. Однако, все сложилось иначе.

Когда Вассера спрашивали о том, как ему пришла в голову идея позволить Бабиц позировать голой, он отвечал: «Ив была просто девушкой. В ней было что-то особенное. И, кроме того, она выглядела фантастически. Я знал, что она очарует Дюшана. Так и вышло!».

Фотография Джулиана Вассера стала поводом для многочисленных цитат и ссылок, среди которых фотографии американского гроссмейстера Дженнифер Шахаде. Это своеобразный негатив фотографии Вассера: голым на ней предстает мужчина.

Дженнифер Шахаде написала в сооавторстве с М. Дюшаном учебник по шахматам. В настоящее время она также является амбассадором Poker Stars

Членская карточка клуба «Платос Ретрит» с правилами поведения

В 1982 году Донна Феррато фотографировала свингеров для японского «Плейбоя» в знаменитом секс-клубе «Платос Ретрит». Там Донна познакомилась с Гартом и Лизой, парой в свободных отношениях из Сэддл Ривер, Нью-Джерси. На поверхности это был счастливый брак. Но вскоре фотограф узнала, что Гарт регулярно бьет Лизу.

Донна вспоминает. «Я услышала крик Лизы и звук падающих предметов. Когда я вошла в ванную, то увидела Гарта, готовящегося ударить свою жену по лицу. Я сказала: „Что ты делаешь? Ты действительно хочешь причинить ей боль“? Он оттолкнул меня и произнес: „Я не собираюсь ее бить — она моя жена. Я знаю свою силу, но должен научить ее не врать мне“.

На контактном листе видна каждая сцена драки между Гартом и Лизой, свидетельницей которой я стала. Я сконцентрировалась на том, чтобы сделать фотографии, доказывающих реальность увиденного мной. Без фотографий не было бы улик».

Феррато отправила снимки редакторам, но они отказались их публиковать.

LIVING WITH THE ENEMY
iamunbeatable.com

В течение следующего десятилетия Донна Феррато посещала приюты, полицейский участки, больницы, где фотографировала сцены и последствия домашнего насилия. В 1991 году вышла книга с этими кадрами — « Жизнь с врагом ». Книга стала национальной сенсацией, Донну пригласили в Белый дом на частную встречу с Хиллари Клинтон.

Работы Феррато дважды попадали на обложку Time . «Американцам приходится сталкиваться с жестоким насилием, которое вспыхивает, когда любовь уходит», писал журнал об этих фотографиях.

«Благодаря его работам мы видим, как город становился собой». Томас Меллинс, руководитель выставки фотографий Эжена де Салиньяка в Музее Нью-Йорка.

В 1999 году старший архивариус Нью-Йоркского муниципального архива Майкл Лоренцини нашёл забытую коллекцию из 20 тысяч фотографий. Архивариус сравнил снимки и понял, что их сделал один автор. Фотограф запечатлел появление современной инфраструктуры города — возведение мостов и высотных зданий, строительство дорог.

Снимки Эжена де Салиньяка на сайте Департамента записей Нью-Йорка
nycma.lunaimaging.com

Чтобы узнать имя фотографа, Лоренцини несколько месяцев изучал данные переписей населения начала XX века, записи о днях рождения и найме на работу, заметки в газетах. Автором снимков оказался Эжен де Салиньяк.

New York Rises
amazon.com

Салиньяк, выходец из эмигрировавших в США французских дворян, не обучался фотографии. В 42 года он стал ассистентом фотографа в Департаменте мостов. После смерти начальника Эжен де Салиньяк занял вакантное место. Единственный фотограф департамента с 1906 по 1934 годы, он продолжал ездить по стройкам и взбираться на мосты даже в преклонном возрасте. В 73 года начальство отправило фотографа на пенсию. Салиньяк умер через 10 лет, о снимках надолго забыли.

Монография о работах Эжена де Салиньяка вышла в 2007 году. Автором книги «Нью-Йорк растёт» стал Майкл Лоренцини. На обложку поместили снимок октября 1914 года — Салиньяк сфотографировал маляров на Бруклинском мосту. Позируя, рабочие расположились на тросах, словно ноты на нотном стане.

В 1916 году мексиканский актёр Чарльз Амадор взял псевдоним Чарли Аплин и выпустил два комедийных фильма, где сыграл «маленького бродягу» — узнаваемого героя Чарли Чаплина.

Фотография, которую использовали в качестве доказательства в деле «Чаплин против Амадора». На снимке Чарли Чаплин.

Чаплин подал в суд. Судебная тяжба растянулась почти на десятилетие. «Имитатор надел точно такие же ботинки, брюки, пиджак, шляпу и приклеил такие же усы, — говорил Чаплин судье. — Даже я не сразу могу различить, я это или Амадор».

Чарли Чаплин в суде, рядом с портретом своего противника в образе «Чарли Аплина», 1925 год

Адвокаты мексиканского актёра выстроили линию защиты на том, что образ «маленького бродяги» состоит из деталей, которые театральные актёры использовали задолго до Чаплина, поэтому Амадор имеет такое же право носить на экране тесный пиджак и большие ботинки. Чаплин настаивал, что он первый собрал эти детали в единый образ.

Статья о судебных разбирательствах в газете «Питтсбург Пресс»
news.google.com

В 1925 году Верховный суд США вынес решение в пользу Чарли Чаплина, заявив, что усматривает мошенничество в действиях Амадора. Суд принял во внимание, что Чаплин первым воплотил образ «маленького бродяги» на киноэкране. Амадору запретили использовать образ «Чарли Аплина» в фильмах, а также показывать уже выпущенные картины. Чарли Чаплин получил исключительные права на использование образа «маленького бродяги».